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Publikationen |
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| Corpus Vitrearum Medii Aevi Deutschland Bd. II, 1
Die mittelalterlichen Glasmalereien von Rüdiger BECKSMANN
Berlin 1979 (Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft)
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Der dritte Band des CVMA Deutschland erschließt einen trotz aller Verluste überraschend vielfältigen, 460 Scheiben umfassenden Glasmalereibestand an 60 Standorten. Zeitlich reicht er vom späten 10. bis ins frühe 16. Jahrhundert. Kunstgeschichtlich ist er mit Straßburg, Freiburg, Konstanz, Ulm, Speyer und Wimpfen zu verbinden. Dabei gewinnen Speyer, aber auch Heidelberg als künstlerische Zentren erstmals Kontinuität und Dichte. Eine große Bereicherung erfährt Konstanz durch die Rekonstruktion der einst im Münster und in der Dominikanerkirche vorhandenen Farbverglasungen. Aber auch Straßburg, das bedeutendste Glasmalereizentrum im südwestdeutschen Raum während des gesamten Mittelalters, erhält einen beträchtlichen Zuwachs an bisher kaum beachteten Werken. Vor allem unser Bild von der Straßburger Werkstattgemeinschaft Peter Hemmels, die seit 1477 eine fast monopolartige Stellung erlangte und für Jahrzehnte die spätgotische Glasmalerei Süddeutschlands prägte, hat sich durch die für badische Standorte gelieferten Farbverglasungen weiter differenziert. Obwohl die in Baden und der Pfalz erhaltenen Glasmalereien im 19. Jahrhundert vielfach von ihren ehemaligen Standorten entfernt worden waren, konnten diese mit Hilfe archäologischer, historischer und technischer Indizien ermittelt werden. Die Darstellung trägt diesem Umstand dadurch Rechnung, daß sie die gesicherten Bestände unter ihren ehemaligen Standorten behandelt, den zerstörten ursprünglichen Zusammenhang in zahlreichen Rekonstruktionszeichnungen veranschaulicht und die an Standorte außerhalb Badens und der Pfalz abgewanderten Scheiben in Anhängen erfaßt und abbildet. Mit diesen in die 1983 verabschiedete zweite Fassung der Richtlinien des internationalen CVMA eingegangenen Neuerungen gibt der Katalog knappe, aber umfassende Auskünfte zu einzelnen Scheiben wie ganzen Verglasungen, während die Kunstgeschichtliche Einleitung die historischen Voraussetzungen und künstlerischen Zusammenhänge zu klären versucht. Text und Abbildungen sind so geordnet und aufeinander abgestimmt, daß sich ein umfassendes Gesamtbild ergibt, das sich dem Benutzer auch von den Tafelteilen her erschließt. Im Hinblick auf die Farbigkeit vermitteln die Farbtafeln einen repräsentativen Querschnitt.
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